...то, что Карл на записи голоса в "Песне о Джоне Донне" (Mulgattakun) попросил пустить какой-нибудь сэмпл для ввода в транс, меня не удивило: шаманство требует трансформации пространства. Удивил его выбор: была сделана петля из металло-перкуссионной партии композиции TransAction (Rjan "SvetTenjTjma", 2001), задуманной как столкновение двух музыкальных эпох - Ренессанса и Модернизма - через сквозную партию скрипки или виуэлы. Выбранная Карлом партия была как раз знаком прорыва в эпоху Модернизма. Ее и ударов в большой барабан оказалось достаточно для того, чтобы в транс вошел как сам шаман, так и автор проекта, Дмитрий Сумароков, и я, Rjan. В финале "Песни..." мы уже втроем отплясываем и бьем в большой барабан…

Далее, на моем рабочем столе странным образом оказалась кассета Мередит Монк Book of Days, которую я между делом поставил для фона. Один момент меня зацепил, я сделал из него петлю и, не преследуя никакой определенной цели, подставил в готовый трек "Песни о Джоне Донне". Эффект поразил меня: появилось нечто выводящее просто шаманство на уровень артефакта. Каково было мое удивление, когда я заменил кассетный вариант на вариант CD - эффект пропал напрочь. Оказалось, что кассета была записана на магнитофоне с некачественной лентопротяжкой, и голос Монк был на 1,5 тона ниже оригинального. Пришлось делать pitch-bend, чтобы добиться того самого ощущения. Название вещи весьма характерно: Madwoman's Vision.

Следующая странность поджидала меня, когда я занялся аранжировкой. Чуть ли не первый выбранный звук из нескольких тысяч хранящихся у меня в банках был настолько уместен, что позволил мне в течение нескольких быстрых минут сделать два трека, придавших "Песне..." устойчивость и монолитность, причем нижний голос напоминает варган, транспонированный в басовый регистр. Drum-партия и партия гобоя разделили и выделили три смысловые части...

Когда я все это свел, у меня было такое чувство, будто "Песню о Джоне Донне" мы делали вместе, глаза в глаза: Карл, Мередит, Rjan. Не беспокойный ли дух сумасшедшего пьяницы и гениального скрипача Марпла нас так явно свел? Реальные люди и события отразились друг в друга, переплелись между так, что становится очевидным: эта история делает нас.

Родился в 1962 году. Крещен в православной церквушке возле деревни Шумилов Бор (Новгородская обл.) в 1964 г. Окончил Рижский индустриальный политехникум в 1981 г. Имеет незаконченное высшее образование (Латвийский государственный университет, экономический факультет). Работал механиком, строителем, программистом, техником, грузчиком, экспедитором, электромехаником, мастером по ремонту автопогрузчиков.

Серьезно занялся музыкой с 1985 г. В разные годы - лидер рижских групп "Увы", "ДорогаДомой", "Врекеоблака" (9 альбомов и редкие выступления на публике). Совместный музыкальный проект с Shura Tihij "ОсеньСторонаВесны" (2 CD, 1998) и авторский альбом SvetTenjTjma (2000). Участвовал в создании альбомов других музыкантов (Карл Хламкин, Че), писал музыку для проекта текст-группы "Орбита" О₂ (2000), звучал в различных передачах на латвийских радиостанциях.

Участник ряда музыкальных фестивалей и конкурсов, в том числе
Electronic Music in Lewis 2001 (Чикаго, США)
Concorso Internazionale "Luigi Russolo"
di musica ellettroacustica 2001 (Варезе, Италия)

В 2001 г. - участник музыкально-театральной формации ARZ (Александр Аксенов, Rjan, Жорж Уаллик) - проект Net Solnca, продюсер музыки к балету Жоржа Уаллика "Кружева ласточек".

Продюсер и звукорежиссер ShumBorStudio, основными направлениями которой видит в продюсировании live-проектов и восстановлении архивных записей в цифре.

Автор двух книг стихов - "Мелом на асфальте" и "Страсти по Ною".

С 2002 года живет в Вентспилсе.

www