Проект "Письма". Акция современных художников Латвии и детей, пишущих Иннокентию Марплу

Проект "Иннокентий Марпл": "Письма"

является самодостаточной знакообразующей частью продолжающегося с 2000 года мультидисциплинарного The Innocent Marpl Project (Латвия, Россия, США, Ирландия, Италия, Япония, Малайзия). Активную часть субпроекта "Письма" составляют аудиоинсталляция Letters (общей длительностью ок. 2 ч. 15 мин.), акция современных художников Латвии и детей, пишущих послания Иннокентию Марплу, и феномен Болдераи как культурной среды.

Акция сознательно приурочена к 152-й годовщине со дня таинственной гибели британского скрипача и композитора Иннокентия Марпла и к латвийскому государственному празднику - Дню Лачплесиса.

Парковый павильон в 20-е годы ХХ века...

Первая часть аудиоинсталляции под названием Сообщение Д.С. в развернутой форме повествует о том, как в шести странах трех континентов создавался современный культурный герой по имени Иннокентий Марпл, одновременно представляя его создателей и их понимание героя.

Образ сумасшедшего британского музыканта Марпла, преломленный в творческих призмах совершенно разных по миро- и мифовосприятию композиторов разных стран (все произведения первой части написаны специально для данного проекта, после всеобъемлющего ознакомления авторов музыки с его целями и проблематикой), сфокусирован в единое целое латвийским композитором, выбравшим себе псевдоним Rjan. Тем самым была достигнута цель создать "звуковую голограмму" Марпла, репрезентировать его максимально объемно, едва ли не зримо.

Важный слой послания - переплетение судеб Иннокентия Марпла и райнисовского Антиньша (фрагменты "Золотого коня" Яна Райниса читает художница Айя Зариня), их сущностное единство. Два актуальных проекта - "Антиньш" и "Иннокентий Марпл" - встречаются и проникают друг в друга, при этом каждый из них теперь раскрывается по-новому, с неожиданной точки зрения.

Эту часть можно условно назвать "академической". Зрителю как бы открыты внешняя и внутренняя стороны современного мифотворчества, более того - он сам приглашен участвовать в процессе. Миф разоблачен, ограничивающие условности сняты, виртуальный герой таков, что любой реальный человек может написать ему послание (проведем аналогию с Шерлоком Холмсом или Санта-Клаусом). Художники пишут письма Иннокентию Марплу сообразно информации, извлеченной ими изнутри звуковой среды, и в зависимости от уровня личностного прочтения мифа об Иннокентии, ощущения его энергетики.

И тут начинается вторая часть аудиоинсталляции (Старая скрипка Карла Хламкина), городской фольклор начала XXI века, часть, близкая по жанру тому, что делает в театре актер Евгений Гришковец - в спектаклях "Как я съел собаку" и "По По". И в нашем случае это фактически моноспектакль, виртуозная импровизация рижского артиста Карла Хламкина на тему соответствующей сказки об Иннокентии. Важно отметить то, что Карл толком не знает (sic!) сюжета сказки, и потому попытка пересказа уводит его в дебри собственных трагикомических воспоминаний городского маргинала - музыканта, пьяницы и вечного путешественника.

Но ведь точно таким же музыкантом, пьяницей и путешественником был сам Иннокентий Марпл! В итоге виртуальный герой обретает двойника в современной действительности, и если первая часть "Letters" деконструирует миф, подчеркнуто отражая его в реальности (в этом еще один смысловой пласт послания), то вторая ставит между реальностью и мифом насмешливый знак равенства.

Два Иннокентия Марпла, Антиньш, Карл Хламкин, вовлеченные в акцию люди, их письма - все это в конце концов формирует единое пограничное пространство реальности-мифа. Пространство, не искаженное ограничениями ни того, ни другого. То самое, которое, по словам Айи Зарини, позволяет человеку увидеть связь с высокоорганизованной системной средой и постичь само устройство этой среды.

Болдерая, 17 ноября 2001 г.

Фотографии: Владимир Якушонок.